求 越剧 《西厢记》选段 - 今宵成全恩义配 歌曲！

1. 求 越剧 《西厢记》选段 - 今宵成全恩义配 歌曲！

真的是不好意思，我只看过方老师的，但是找到的只有王志萍老师的唱段，希望对你有帮助！
歌曲名:西厢记·今宵成全恩义配
歌手:王志萍
专辑:王志萍越剧经典唱段

笑张生将我推关门落栓
疯魔态急不可耐
若非我穿针引线跑断腿
何来你一生好事两情相谐今宵作美
静悄悄一缕炉香绕书斋
朦胧胧半窗竹影飘床帷
今夜襄王神女会
三生有缘两匹配
堪贺堪怜更堪爱
痴相思终熬得苦尽甘来
小姐是锦心慧性娇香嫩蕊
张生是风流倜傥多情秀才
春宵一刻值千金
怎不恋情似火红
将恩爱锁住巫山阳台
一个是半求半追
一个是半就半推
一个是又酸又甜
一个是又惊又爱
一个是春意满怀
一个是娇羞满腮
花心颤
柳腰摆
一夜春雨牡丹开
今宵成全恩义配
叫那忘恩负义老夫人
话虽悔婚难赖
今宵佳期成佳话
不枉我抱不平担风险
磨破嘴跑断腿
敢做那人间弥陀把相思解

2. 求歌词：王志萍演唱的海明珠·一阵嬉闹掀心潮 --越剧名段。谢谢

《越剧-海明珠-一阵嬉闹掀心》

一阵嬉闹掀心潮，
望大海浪花朵朵笑
我把那心中事理出心窍，
却又在竹梭上倒绕顺绕
这心儿，这心儿怦怦乱跳，
不由我神驰珊瑚礁
不想他，声音总在眼前绕，
思念他，又隔着海天浩渺
王子啊
难忘你宝珠镇浪将我救，
仙宫欲结百年好
难忘你踏潮踩浪送我归，
情深意浓路迢迢
难忘你慷慨馈赠海明珠，
才有这欢歌伴月笑语伴潮
拜托明月顺风去，
为王子捎去丰收谣 
 
        《追鱼》
 
张珍：
我张珍远道来投亲，
蒙岳父命我在碧波潭畔攻书文。
我常把自身比张羽，
怎奈是无缘难把龙女亲。
今晚多感小姐来，
莫非眼前是梦境。
 
鲤鱼：
岂不闻琴中久感张郎意，
梦里先来了龙女魂。 
张珍：
好一个梦里先来了龙女魂，
小生是一介寒士家道贫。
功名未登龙虎榜，
怕误了小姐你终身。
鲤鱼：
你休嗟一介寒士家道贫，
我看你定有锦绣好前程。
但愿的夫唱妇随常相聚，
且比那玉堂金印胜十分。
张珍：
她岂止桃李丰神容颜美，
更有那湖海豪情令人敬。
我道姻缘已无份，
却谁知今晚月下又相亲。
喜滋滋重把礼来行， 
未知你何时再降临。
鲤鱼：
从此每晚二更后，
我在那亭前花园等。

3. 越剧哪些流派好听？

越剧流派是演员表演艺术的总体，它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中。其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此，人们称之为流派唱腔。越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。特别是起调，落调，句间、句尾的拖腔，以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等，更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。在演唱方法上，则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。有些细微之处，还包括着不少为曲谱难以包容，也无法详尽记录的特殊演唱形态，却更能体现各流派唱腔的不同色彩。一个剧种，流派唱腔越丰富，它的生命力就越强，剧种也就越繁荣、越成熟，表演范围也越广。目前，越剧有袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅  全香创立的“傅派”、徐玉兰创 立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。  一、袁派：  袁派由袁雪芬创立。她演出的多是善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象，唱腔旋律淳朴而委婉。袁雪芬的嗓子，音色并不特别亮，音域也不特别宽，她以真情实感取胜，重视以情动人，唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。  袁雪芬演过一百多出戏，成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的妇女形象。例如，祝英台、崔莺莺、祥林嫂、花木兰、梁红玉、秋瑾等等。袁派形成后，学袁派戏，唱袁派腔的人愈来愈多，包括有成就的名演员如戚雅仙、张云霞、金采凤、吕瑞英、筱月英、朱东韵等。  二、尹派：  尹派由尹桂芳创立。尹桂芳多扮演风流潇洒、文雅温柔的书生。朴实而不呆板，聪颖而不轻佻，潇洒而不飘浮。  尹桂芳音域不宽，唱腔多在中音区运行，很少用高音；她的鼻音较重，演唱时按“字重腔轻以情带声”的原则把字音吐清而别具风味，又善于运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。尹派特色是深沉隽永，流畅舒展，缠绵柔和，代表作有《盘妻索妻》的“洞房”，《沙漠王子》的“算命”，《浪荡子》的“叹钟点”等。尹派传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、赵志刚、茅威涛等等。  三、范派：  范派由范瑞娟创立。范瑞娟戏路较宽，善演梁山伯、焦仲卿、郑元和、贾宝玉这类正直、厚道、儒雅的古代书生，也善演文天祥、韩世忠、李秀成这样的忠臣良将，还善演贺老六、扎西这样的近现代人物。她的嗓音实，声宏亮，中气足，音域宽，演唱追求刚劲的男性美。作为[弦下腔]的创始人之一，她的唱腔中的[弦下腔]规范，又独标一格，成为显示流派特色的一个重要因素。  范派的特点是朴素大方，稳健轩昂，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，有阳刚之美。范派弟子在观众中较有响的有丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、张志明、方雪雯、章瑞虹等。  四、傅派：  傅派由傅全香创立。其主要特点是：唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力；表演激情充沛，细腻有神，有感人以形、动力以情的魅力。傅派代表作有《梁山伯与祝英台》的祝英台，《劈山救母》的华山圣母，《情探》的敫桂英，《杜十娘》的杜十娘，《孔雀东南飞》的刘兰芝，《李娃传》的李亚仙，《人比黄花瘦》的李清照等。  傅全香的嗓音条件很好，而且真假嗓结合，曲调波澜起伏，重视收放开合与花腔的润色，唱腔美若呖呖莺声，被誉为“金嗓子”，“越剧花腔女高音”，是越剧花旦唱腔中的重要流派。傅派传人有：薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华、胡佩娣、洪芬飞、张腊娇、张金月、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。其中何英、陈颖这两位傅派新秀，在国内外已具有一定影响。  五、徐派  徐派由徐玉兰创立。她演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物。  徐玉兰嗓音条件好，音哉宽，在曲调方面吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期男玉唱腔中朴实、淳厚的因素，在气息控制、共鸣运用、板式转换等方面，都有别出心裁的创造。  徐派的特点是华采俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显。代表作有《北地王》的刘谌，《西厢记》的张生，《春香传》的李梦龙，《红楼梦》的贾宝玉，《追鱼》的张珍，《西园记》的张继华等。  徐派的传人  有金美芳、徐小兰、刘丽华、汪秀月、翁荔英、刘觉、徐持平、钱惠丽等。  六、戚派  戚派由戚雅仙创立。戚派是从袁派中衍化出来的。  戚雅仙的嗓音条件不是很好，音域不宽，旋律多在中、低音区迂回。戚派的特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，用音范围不广，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征音调，易学易记。  戚派的代表作有《血手印》中的王千金，《玉堂春》中的苏三，《琵琶记》中的赵五娘，《白蛇传》中的白素贞，《王老虎抢亲》中的王秀英等，主要传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣等。  七.王派  由王文娟创立。王文娟师承竺素娥，以善于表演人物神态、传达内心感情著称，扮相清秀，表情细腻，动作优美。唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。王文娟博采众长，刻意求新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。她塑造的艺术形象有《红楼梦》的林黛玉，《追鱼》的鲤鱼精，《春香传》的春香，《孟丽君》的孟丽君等。王派传人有钱爱玉、姚建平、钱世娥、王志萍、徐璐等。  八.陆派  由陆锦花创立。陆锦花师承张福奎，又受马樟花影响，熔铸吸收，逐渐形成了自己的流派艺术。擅长扮注儒生、穷生、巾生。她的演唱不尚华丽，不喜雕琢，朴实清丽，自然流畅，其塑造的艺术人物有《珍珠塔》的文卿，《彩楼记》的吕蒙正，《盘夫索夫》的曾荣，《情探》的王魁等。陆派传人主要有曹银娣、陆文治、许杰，以及越剧新秀夏赛丽等。  九.毕派  由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于运用唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融汇贯通，自成一格。在塑造《三笑》的唐伯虎，《王老虎抢亲》的周文宾，《血手印》的林招得，《玉堂春》的王金龙都有所创新。毕派传人有杨文蔚、丁莲芳等。  十.张派  由张云霞创立。张云霞师承袁雪芬，又拜昆曲名角方传靶为师。她从摹仿到发展到创新，左顾右盼，兼收并蓄，终于脱颖而出。至建国后自立门户，形成了张派艺术。代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。张派唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，情意浓；音色柔和甜润，韵味足。目前有不少青年旦角学习张派艺术，如浙江小百花越剧团的的何赛飞，就是其中佼佼者。  十一.吕派  由吕瑞英创立。吕瑞英初跟袁雪芬学艺，后以其绚丽多彩，雍华花俏的唱腔，在旦角中自成一格。吕瑞英的嗓子音域较宽，音色较亮，多扮演一些聪慧少女和巾帼英雄，如红娘、金枝、薛宝钗、穆桂英、梁红玉等。她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于激情的方向扩展。她的唱腔乐感强，有“越剧界抒情女高音”之称誉。目前，不少新秀喜欢学唱“吕派”，其中浙江的吴素英、黄依群、陈辉玲等已在观众中产生一定影响。  十二.金派  由金采风创立。金采风师袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，融汇一体。她擅演大家闺秀，如《盘夫索夫》中的严兰贞、《碧玉簪》的李秀英、《西厢记》的崔莺莺等。她运腔婉转回荡，抑扬顿挫；吐字清晰，字字送听；运气自然，富于韵味。特别是她的代表作有《盘夫索夫》及《碧玉簪》中的某些唱段，在群众中流传甚广。  张桂凤、吴小楼、徐天红等，都是著名的老生演员。她们的演唱刚健质朴、富有感情、苍劲教练、激昂高亢，为越剧老生腔的建立，作出了很大的贡献。  当今活跃在越剧舞台上的优秀青年演员，如赵志刚、茅威涛、何英、钱惠丽等，在国内外已有一定的影响，他（她）们在表演和演唱上，已有自己的特色，他（她）们的风格也在逐渐形成之中。

4. 越剧孔雀东南飞何赛飞，夏赛丽是陈佩卿原唱吗

生角流派
尹派：由尹桂芳创立。工小生。她的表演朴实而不呆板，聪颖但不轻佻，潇洒而不漂浮，吐字清晰而别有风味。尹派的特点深沉隽永，缠绵柔和。流派传人：筱桂芳、尹瑞芳、邢桂芬、尹小芳、茅威涛、赵志刚、萧雅、王君安、陈丽宇、 王一敏、王清、齐春雷、张琳等。 　　
徐派：由徐玉兰创立。工小生。她吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期小生唱腔中朴实、淳厚的因素，形成了自己华彩俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显的特点。流派传人：金美芳、刘觉、汪秀月、钱惠丽、邵雁、陈娜君、郑国凤、张小君、周伟君、刘志霞、杨婷娜。 　　
范派：由范瑞娟创立。工小生。范瑞娟戏路较宽，她的嗓音实、声宏亮、中气足、音域宽、演唱追求刚劲的男性美。她是“弦下腔”的创始人之一。范派的特点是朴素大方，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，阳刚之美。流派传人：丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、陈雪萍、江瑶、章瑞虹、韩婷婷、孟科娟、方雪雯、吴凤花、章青青、王柔桑、徐铭、筱明珠。 　　
竺派：由竺水招创立。主工小生。其表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯，尤为突出的是她的戏路宽广，花旦、青衣、小旦、小生（主）、老生乃至老旦等行当都能应付自如，加上扮相俊美，遂被观众喻为“越剧西施”。 代表剧目有：《柳毅传书》、《三看御妹》、《莫愁女》等。流派传人：夏雯君、竺小招、孙婷涯、孙静、殷瑞芬。 　　
陆派：由陆锦花创立。她擅长扮演儒生、穷生、巾生。他的演唱不尚华丽、不喜雕琢、朴实清丽、自然流畅。流派传人：曹银娣、许杰、黄慧、廖琪瑛、夏赛丽、张宇峰、徐标新、裘巧芳等。 　　
毕派：由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融会贯通自成一格。流派传人：杨文蔚、丁小蛙、丁莲芳、孙建红、毕继芳、徐宁生、阮建绒、李晓旭、杨童华、徐文芳、戚小红等。 　　
张派：由张桂凤创立。工老生。其表演真切，善于刻划人物性格见长；其唱腔刚劲挺拔,顿挫分明,声情并茂。代表剧目：《二堂放子》、《九斤姑娘》。流派传人：王金萍、张国华、董柯娣、张承好、郑曼莉、章海灵、王晓玲、乐彩珍、吴群、蔡燕等。 　　
徐派：由徐天红创立。工老生。唱腔吸收绍剧顿挫跌宕，高亢昂扬的风格。嗓音高亢，吐字注重喷口功夫。发声运用颤音、鼻腔和头腔的共鸣，被称为“抖抖腔”。代表剧目：《红楼梦》、《二堂放子》，《明月重圆夜》等。流派传人：金烨等。 　　
吴派：由吴小楼创立。工老生。表演苍劲凝重，激昂舒展，富有激情，嗓音宽厚宏亮，中低音音质饱满，善于塑造各类性格迥异的人物形象。代表剧目：《情探》等。流派传人：杨同时、金红，陈琴湘等。 　　
商派：由商芳臣创立。工老生。商芳臣早年与邢竹琴、竺素娥、赵瑞花、姚水娟等人合作。在原有的老生唱腔基础上尝试改革，借鉴绍兴大班中的尺调，融合到越剧的四工调中，唱腔高亢遒劲，清峻壮美，形成了独具特色的老生唱腔。代表剧目：《柳毅传书》等。流派传人：胡国美等。 　　
陈派：由陈佩卿创立。工小生。唱腔旋律一般多在中低音进行，又具往高音冲击的力度，在作曲家卢炳容的协助配合下，形成流派。代表剧目：《张羽煮海》、《孔雀东南飞》等。流派传人：钟宝珍。 　　
毛派：由毛佩卿创立。工小生。做工潇洒，吐字清晰，唱腔富有韵味，有意识地将绍剧的唱腔融入越剧唱腔中，使观众感到耳目一新。代表剧目：《李闯王》、《祥林嫂》、《闯宫》等。 　　金派：由金宝花创立。工小生。代表剧目：《庵堂认母》、《西厢记》、《胭脂》等。 　　高派：由高爱娟创立。工小生。据受损的嗓音条件独辟蹊径，从20世纪60年代始逐步形成适应自己嗓音条件跌宕有致的唱腔特色。代表剧目：《荆钗记》、《周仁献嫂》、《杨宗保》、《左维明》等。 　　浙派越剧男女合演中基本男调，由周大风创立。
旦角流派
袁派：由袁雪芬创立。工花旦。在越剧唱腔艺术发展史上，袁雪芬是个重要的代表人物。袁雪芬创立的“袁派”对越剧旦角唱腔的发展、提高和里派的形成有着深远的影响。袁派唱腔的风格是质朴平易，委婉细腻，深沉含蓄，韵味醇厚，声情并茂。流派传人：筱水招、朱东韵、陶琪、华怡青、方亚芬，李沛婕等。 　　
傅派：由傅全香创立。工花旦。其主要特点是唱腔俏丽多变，跌宕婉转，富有表现力，表演充沛，细腻有神，有感人以形、动之以情的魅力。傅派是越剧花旦唱腔中的重要流派。流派传人：薛莺、张金月、胡佩娣、张腊娇、洪芬飞、陈岚、何英、陈颖、陈飞、颜佳、陈艺、裘丹莉、董鉴鸿、盛舒扬等。 　　
王派：由王文娟创立。工花旦。她以善于表演人物神态、传达内心感情著称。王文娟博采众长，追求创新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切的风格。流派传人：钱爱玉、周云娟、舒锦霞、单仰萍、洪瑛、俞建华、何炯华、王志萍、李敏、陈晓红、王桂萍、陈萍、宓永仙、夏艺奕等。
戚派：由戚雅仙创立。工花旦。特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成给人印象深刻的特征。流派传人：朱祝芬、周雅琴、傅幸文、王杭娟、王毓梅、朱蔺、余福英、邹红、金静、周美姣、徐洁明、钱丽文、戚继仙等。 　　
吕派：由吕瑞英创立。工花旦。是越剧流派中最年轻的流派（各流派中创派时间最迟）。吕瑞英的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，增加了其绚丽多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔乐感强，有越剧界“抒情女高音”的美誉。代表剧目有：《打金枝》、《西厢记》、《花中君子》，《穆桂英》等。流派传人：孙智君、陈辉玲、吴素英、黄依群、赵海英、张咏梅等。 　　金派：由金采风创立。工花旦。金采风师承袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，高雅得体。她擅演大家闺秀，唱腔婉转回荡，吐字清晰，运气自然、富于韵味。流派传人：谢群英、黄美菊、裘锦媛、樊婷婷等。 　　
张派：由张云霞创立。工花旦。其唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，深情意浓；音色柔和甜润，韵味足。流派传人：薛桂珍、袁小云、杨学梅、何赛飞等。 　　
周派：由周宝奎创立。工老旦。周宝奎有“老旦王”之称。唱腔质朴真切，塑造人物性格身份各异。戏路较宽。演技老到，塑造人物生动，能根据各种人物性格设计唱腔，使人物形象在唱腔中得以生动体现。代表剧目：《碧玉簪》中的婆婆，《红楼梦》中的贾母等。流派传人：俞会珍、王铧丽、周燕儿等。

5. 越剧情勾mp4免费下载该咋下载？？？

我在有500G戏曲资料免费下载的学知网查到的： 
www.downknow.com
/戏曲艺术/越剧/视频/_视频片断/折子戏/情勾（林碧峰·荆芳）.rm [0] 39.2MB 
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│ 吴海丽 - 数月来思念双亲珠泪抛.mp3 
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│ 董柯娣 - 苍天开眼云雾散.mp3 
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│ 蔡浙飞 - 惨凄凄人影渺燕子空楼.mp3 
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│ 邵雁 - 雪花飘北风号天地茫茫.mp3 
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│ 陈辉玲 - 魂游梦从十年间.mp3 
│ 颜佳 - 菱花镜.mp3 
│ 颜佳 - 西湖山水还依旧.mp3 
│ 魏春芳 - 怒冲冲速升大堂去批斩.mp3 
│ 魏春芳 - 祝家庄上访英台.mp3 
│ 黄依群 - 恨苍天 无公道.mp3 
│ 黄依群 - 残荷又现.mp3 
│ 黄依群 - 见凤鸣气得我五内俱焚.mp3 
│ 
├—浙百小班《陆游与唐琬》 
│ 10唐仲俊，陆母兄妹反目.mp3 
│ 11回家来惊突变风狂雨骤.mp3 
│ 12浪迹天涯三长载.mp3 
│ 13红酥手，黄滕酒.mp3 
│ 1寻春不觉春已晚.mp3 
│ 2驿外断桥边.mp3 
│ 3岳父福州来书信.mp3 
│ 4杯来盏往少年梦.mp3 
│ 5并非任性儿不孝.mp3 
│ 6要我出妻难上难.mp3 
│ 7祸起萧墙,变生不测.mp3 
│ 8小红楼－如坠深渊.mp3 
│ 9怜卿人比黄花瘦.mp3 
│ 
├—王志萍 
└—访谈 
茅威涛访谈（一）.rm 
茅威涛访谈（二）、断桥、孔乙己、胭脂.rm 
郭小男、冯洁访谈.rm

6. 越剧四大流派的代表作

1、袁派《断肠人》
《断肠人》演出于越剧改革初期，因而仍以「四工腔」为主腔，但是在这段唱腔的后半部（从“滴铃铃铜壶漏不尽”起）袁雪芬为了表达剧中人悲痛的感情，在原来”四工腔“的基础上，运用了变宫音，使旋律自然地向低音区伸展，
如“叮当当何处钟声响，扑隆隆更声在楼上”两句唱，通过低音的运用，使宫音交替性转换到下四度的属调上去，增加了悲剧色彩，形象地把雨夜的凄凉景象与人物内心绝望、苦痛的心情揭示了出来。这种在甩腔前大量运用低音的曲调成为袁雪芬唱腔的特征音。
2、范派《梁山伯与祝英台》
范派”弦下调“旋律性强，曲调抒情悠长，作为“弦下腔”的首创者，范瑞娟不断创新，拓展这一曲调功能。根据不同人物的性格、感情和所处的环境，创造出各种不同的“弦下腔”，创腔和演唱时采取不同的处理手法。

3、伊派《何文秀》
尹桂芳在《行路》、《访妻》唱段中，将越剧早期“四工调”与尹派唱腔有机融成一体，听来优美舒展，明快流畅。在《哭牌算命》唱段中，借用了苏州弹词和杭州武陵调，使之富有浓郁的喜剧色彩。这些唱段已收入1982年上海文艺出版社出版的《越剧小戏考》。
尹派弟子均以此剧为尹派擅长表演的剧目，很多弟子演出过该剧。
4、傅派《情探》
《情探》传统越剧剧目，出自明传奇《焚香记》，该剧为上海越剧院保留剧目，傅全香代表作之一。
其主要剧情为：落第举人王魁与名妓敫桂英相遇，结为夫妻，王魁赴京赶考，得中状元后忘恩负义，桂英接到休书后到海神庙哭诉王魁罪状，自缢自死，最后判官司小鬼活捉王魁。
扩展资料：
越剧起源于“落地唱书”，后又有称为“女子科班”、“绍兴女子文戏”、“的笃班”、“草台班戏”、“小歌班”、“绍兴戏剧”、“绍兴文戏”、“髦儿小歌班”、“绍剧”、“嵊剧”和“剡剧”等。
第一次称“越剧”，1925年9月17日，在小世界游乐场演出的《的笃班》，首次在《申报》广告上称为“越剧”。1938年起，多数戏班、剧团称“越剧”。
参考资料来源：百度百科-断肠人
参考资料来源：百度百科-何文秀
参考资料来源：百度百科-情探

7. 越剧曲谱萍聚萍散哪里有？

http://blog.thmz.com/user1/5959/archives/2011/42347.htm
王志萍的唱腔很好听呢，王派的作风也很独特，以上是你要的曲谱网址，希望能够帮得到你。

8. 跪求越剧《蝴蝶梦》的全部唱词！

蝴蝶梦
越剧
实况

楚王孙：丁笑娃  假楚王孙：丁笑娃  鹃儿：盛舒扬  鹿儿：章燕  田喜：章海灵  田秀：王志萍  小寡妇：王志萍  庄周：丁笑娃

伴唱：〔我所思兮远在天涯，欲往相从兮似隔万重烟霞，似隔万重烟霞。我所盼兮游仙归家，欲往相依兮碎了梦中图画，梦中图画。〕
田秀：年年伴竹做针黹，绣成蝴蝶寄心事。欲知无限酷相思，尽在这浓浓密密、针针线线、缕缕丝丝。雁归人未归，无怨只有痴。
鹃儿：小姐是侯门独苗千金体，违父命自把郎君选。你眼里他是人中杰杰中奇，是天下男子无二独一。恨不能心傍心，影随影，含他在嘴里，化他在怀里。可他对小姐不在意，新婚三朝就把家离。今秋若还无行踪，我看你不如回转娘家里。
田秀：与庄周奇人奇书结奇缘，有幸成绝俗绝伦好夫妻。他神游云海为悟道，我留守寂寞情相依。虽挥不去缕缕缠绵苦相思，也总不能凄凄惨惨常戚戚。居南华，清幽地，伴清风明月，正好读书悟玄机。让淙淙溪水怡我性，任山风絮语解我谜。人融山水心自平，再长等待我愿意。鹃儿啊！绣蝶寒衣虽难寄，蝶儿双飞总有期。
田喜：想当初先生曾做蝴蝶梦，还说梦详梦兴意稠。说人梦蝶兮蝶梦人，是一道绝妙玄题可深究。今日我卖绣品草药山下走，猛见告示贴街口。说有圣贤来传道，讲题就是周梦蝶来还是蝶梦周。我预感有喜来报喜，这定是你们夫妻团圆好兆头。
田秀：人归美亦归，妆盒拂尘开。淡敷胭脂添明艳，轻点黛眉增光彩。换我红嫁衣，戴我绿玉佩，叫夫君依然惊我美，惊我美。
楚王孙：好一座人间仙境啊！望脚下一朵两朵白云绕，迎面来三片四片红叶飘。耳边厢秋雁轻啼五六声，访庄子登越峰岚七八道。九曲幽径不通樵，果然是清虚盛地十分逍遥。
楚王孙：蓦地一道彩虹掠过，是真是幻邂逅嫦娥。梦里寻她千百度，蓦然相见却在云深雾绕处。她是谁？谁是她？红衣绿佩衬婀娜，可曾结丝罗？真若一瞬成永恒，这无底相思今生今世命中注。
田秀：劳公子怀诚意亲到南华，请容我代夫君面谢答话。先生他不求闻达遁迹天涯，一向视功名富贵如浮云尘沙。屡拒卿相辞高聘，这千金礼也万难收下。夫效鹏鸟自在翱翔，寒舍是清静无为淡泊人家。曲径深涧走累贵客，违慢处歉敬一杯云雾茶。
楚王孙：绕梁音回响深谷，开言处吐玉含珠。才撼她花月神容人间无，又惊这松柏襟怀实堪慕。总以为秀外惠中难两全，未料想完美如许藏深坞。我奇思暗慕忍不住，再看一看圣哲夫人贤内助。止止止，莫莫莫，省省省，错错错。圣门同心花一朵，岂容邪念生恋错剪错。此乃姑射神女府，岂留俗子与凡夫？纵想留也不敢留，再留定然要闯祸。
庄周：为什么十年不见桃李更艳？眼前人神采风韵更胜当年。三分腼腆醉明眸，两朵红云浮笑靥。莫非老天心也偏，不向美人年痕添？
庄周：鲜艳艳一身美嫁衣，红扑扑两眼醉且迷。说是迎我夫子归，未卜先知太离奇。风流倜傥楚王孙，匆匆离去又何意？她十年等，等得住，她十年守，守得成。世间难测女人心，爱河最怕斜风起。蓦地一股酸酸味，翻起心头重重疑。哲人爱解大千谜，此酸味不关风月只为推理。
伴唱：〔我所思兮远在天涯，欲往相从兮似隔万重烟霞，似隔万重烟霞。我所盼兮游仙归家，欲往相依兮碎了梦中图画，梦中图画。〕
伴唱：〔藐姑射之山，有神人居焉。肌肤若冰雪，绰约若处子。不食五谷，吸风饮露。不食五谷，吸风饮露。〕
庄周：白云深处野渡头，身影常共月轮流。超然物外多自在，无欲无为也无求，也无求。不喜做者不劳神，不愿看着眼不瞅。堪叹世人难悟道，离不开哀死哀生、争名争利、爱爱恨恨是非沟，是非沟。
庄周：见前方垒垒冢丘，风送来哭声悠悠。白衣女手执纨扇扇坟头，这荒唐举倒别出心裁去问缘由。
小寡妇：村女被唤做小美人，却从不曾招蜂惹蝶自看轻。成亲恩爱一年整，不料丈夫命归阴。临终遗言仅一句，坟干方能再嫁人。三月来青坟未见干半分，说媒踏坡门，流言乱纷纷。没奈何敢做敢为自决断，干脆天天来扇坟。他说道“花开能有几日鲜？华年易逝不容等”。我也恐坐守黄土红颜老，更怕流言葬缘分。常言道“青春无价须自珍”，我我我，我就想，我就想堂堂正正、堂堂正正再嫁人。
庄周：好一句“青春无价须自珍”，好一个率真单纯的小美人。就凭他信我老庄掏心窝，我也要借用道法去帮衬。
庄周：月有圆缺天有阴晴，谁能挡雨露霜雪应时生？凭你纤纤手中一把扇，哪能扇得水不剩？要你在不干坟前等干坟，分明他不愿你美人再嫁人。
庄周：女人女人终究女人，越是美人越难信任。哲人此论一言九鼎，谓予不信，我妻身上戏作验证，我妻身上戏作验证。
田喜：淡淡的相思脸上写，沉沉的离别肩上背。守住青山与绿水，不使流失心中爱。为重文章千古事，惯于寂寞共等待。成全先生做学问，从无怨，从无悔。如今迎得先生归，愿她像红梅逢春含笑开。
庄周：今夜破戒同畅饮，谢妻痴守情意深。请请请，蝶杯同饮酒三盅，来来来，我鼓盆配你唱新声。闹它个一醉方休少年狂，这才叫久别重逢胜新婚。
田秀：鼓盆相欢兮醉里同舞，十年重聚兮考你旧赋。记否记否兮枕上私语，两情相悦兮洞房之初。
庄周：枕上私语兮你知我知，夫妻联对兮新娘试夫，新娘试夫。
田秀：恩爱窠，相思果，
庄周：相思果，恩爱窠。
田秀、庄周：愿你我终老南华长相伴，长相伴，爱似蜜语甜如故，甜如故，甜如故。
田秀：扇坟故事虽荒唐，常情无奈亦堪伤。孤寡无助日难度，唯期嫁一个知冷知热、知痛知痒好夫郎。敬先生善解人意救弱女，堪慰她敢作敢为坦荡荡。
庄周：听其言，透心凉，果然是天下女人一副肝肠。夫人啊！难得你惺惺相惜论情常，看起来此扇宜由你收藏。常情一旦不寻常，这纨扇兴许你也好派用场。
田秀：你琴瑟借扇弹别调，我拨弦何以来和唱？有十年痴守做情证，难道还用得着此扇续荒唐？续荒唐？
庄周：一要你三分三薄棺简殡殓；二要你不埋不葬停尸设灵草堂前；三要你清静守孝，谢绝那八方吊唁。娘子能依此三件，我就瞑目赴黄泉。
伴唱：〔我所思兮远在天涯，欲往相从兮似隔万重烟霞，似隔万重烟霞。我所盼兮游仙归家，欲往相依兮碎了梦中图画，梦中图画。〕
田秀：才忆新婚庆重逢，欢歌瞬间变丧钟。生离何长长？死别何匆匆？难道说人生遭际真是命？这命运又由谁操纵？难道说天聋地聋道也聋？恁叫我房空院空心俱空？问苍天旷世哲贤还有谁？怎忍他未做真神成鬼雄？想先生芒鞋踏破烟霞境，常相伴水淼淼，山重重。怜先生抛家舍妻迷道学，美少年熬成了鬓白翁。总以为天佑夫君满玄功，也不负我赖一盏心灯守十年幽衷。谁料风吹灯骤灭，希望成噩梦。谁继圣贤志？宏论怎传颂？恨妻无才承伟业，爱莫能助愧在胸。只能对茫茫大山、凛凛寒风，将逍遥秋水日夜诵，只能陪月光冷冷、白帏沉沉，长忆夫君影朦胧，夫君哎！
假楚王孙：敬师娘守诺情情深意长，遵遗言我岂敢入室登堂？只求在廊檐下就地守灵，香三炷烛一副草席半张。从今后天天拜读先生华章，夜夜祝祷师娘安康。
假楚王孙：从此泪烛隔墙明，门内门外同守灵。数看圆月成残月，桐叶青转黄，山枫红更深。灵堂上她一潭清泉心似水，廊檐下我三更风雨彻骨寒冷。楚田瓜葛疑，真是子虚情。啊呀呀！这冤枉苦头我自讨寻。
田秀：山中风寒秋更深，难得他檐下栖身一片诚。恭恭敬敬礼仪周，谦谦逊逊学问真。先生名篇皆读熟，果然不愧好学生。
假楚王孙：朝朝探，夜夜等，田秀果把遗言遵。我欲引她，初动心，再动情，我倒先不由得常动情性。想扇坟新寡也守诺，女人毕竟是女人。我试妻未到真火候，她不露真情我不现原形。
田秀：可怜王孙病怏怏，这眼光似曾相识在何方？
假楚王孙：学生我太失态，冒犯你如仙师娘请原谅！
田秀：先生文章酬知己，今日方识情谊长。
假楚王孙：先生风范做榜样，愿一生研读他道德文章。
田秀：南华藏书先生宏论，正需学子整理传扬。
假楚王孙：恳求师娘信得过，我将重任来担当。为贤哲文章千古传，我情愿终老南华长伴师娘，长伴师娘。
田喜：开尽黄花秋已凋，啼残百鸟山更悄。山静人难静，我心中乱糟糟。仙鹏暴亡谜未解，蓦地又飞来多情鸟。说不清，道不明，总觉隐隐有蹊跷。
田秀：语殷勤，性温存，重情谊，品端好。公子啊！是先生文章联高谊，天赐知音慰寂寥。
假楚王孙：慰寂寥，坚冰消，果真他追逐青春情不老。情不老，情不老，我庄周也被打动了。
田秀：蓦地里梦蝶追蝶梦绕，一声娘子把人扰。究竟是谁叫古井不波处，又掀夏涛与春潮？公子啊！先生仙逝骨未寒，岂能转眼咏桃夭？请谅折翅难共飞，辜负公子多情鸟。
假楚王孙：难得他心中留我一片真，真情敲打我庄子休。听着她软软絮絮语应酬，春风暖意漾心头。看着她楚楚秀秀眼波柔，神仙也不能不风流。雨撩云拨先湿己，我水淋淋顿觉魂难守。
假楚王孙：顺乎自然是大道，男欢女爱本天性。我不忍你作茧自缚捆自身，才将这桃源移向你小柴门。从今后檐前雨滴一起数，长夜寒衾双双温。山长水阔同遨游，齐物逍遥共唱吟。我弱水三千舀一瓢饮，情依允师娘从此娘子称。
田秀：这柔情蜜意盼已久，这如花梦境春已透。可点活心苗一瞬间，我却又惊又喜又盼又怕，又惊又喜又盼又怕，手在颤，心在抖。
假楚王孙：娘子啊！娘子啊！
田秀：仔细看似曾相识一双眼，分明似深潭两团酷像庄周，酷像庄周。哎呀！天哪！回头想半仙三扇能干坟，难道他真是庄周隐身变形把妻引诱？眼前人文才不亚先生后，温顺体贴胜庄周。才色深情成两全，失之交臂再无有。扇坟女有胆争自由，这险路我也自己走。若不然先生孤眠几时休？残灯冷被该到头。假王孙若是真庄周，我更爱先生添温柔。先生啊！真王孙，若无假，也算得百里挑一难寻求。管他王孙与庄周，认认认，命中有缘推不走。错错错，将错就错凭真爱，圆圆圆，先圆蝶梦，先圆蝶梦，再解疑扣。
伴唱：〔一夜春风到瀛瀛，一夜春风到瀛瀛，我是庄周兮，他是庄周兮，王孙呀。飘飘荡荡，朦朦胧胧似忘却。〕
假楚王孙：为什么鱼饵分明是我放，我也会连着钩儿把线吞下？
田秀：为什么明知他把情网张，我还愿坠落网底情难舍？
假楚王孙：到如今进难进，退难退，最后一步险棋还下不下？
田秀：到如今要他自己把谜解，再笑嘲老学究不该风流耍。
假楚王孙：大圣人岂能认输来作罢？
假楚王孙、田秀：且将游戏做到底，
田秀：要让他不丢面子把台下。
田秀：鼓盆相欢兮醉里同舞，两情相悦洞房之初，洞房之初。
假楚王孙：枕上私语你知我知，夫妻联对新娘试夫，新娘试夫。
假楚王孙：船搁浅滩难调头，探水候潮再摇橹。
田秀：萍聚萍散已看透，自尊自重当坚守。情长情短平常事，何去何从随缘酬。该分手时当分手，留难住处莫强留。隐痛各有春秋疗，从今后远书归梦两悠悠。我会常记先生好；我会常想南山幽。会思念紫竹萧萧月如钩，溪光摇荡屋似舟。会思念那一宵虽短胜一生，青山在，绿水流，让你我只记缘来不记仇。
庄周：你驾扁舟不识风向与水性，探重山不辨路转峰回。庄周啊！你自诩修的清净道，却不清不净惹尘埃。自以为超凡脱俗人上人，博古通今道中魁。谁知试妻试自身，试出了皮囊还未出凡夫俗胎。可笑我枯叶障目遮天地，不见青山与绿水；可笑我坐沐春风抱寒冰，还千般疑，万般猜，放不下来丢不开；可笑我对扇坟女能生恻隐心，对妻苦衷却全不理会；更可笑戕人情性把理推，亲手将顺乎其然、天道人性、自宣名言条条抛到九霄外。羞羞羞！愧愧愧！痛痛痛！悔悔悔！游戏真情把妻伤害，这桩桩件件是我为。今方知知己更比知人难，此人生难题谁能轻易解得开？庄周我得道悟道根犹浅，学道还须从头来。
伴唱：〔我所思兮远在天涯，欲往相从兮似隔万重烟霞，似隔万重烟霞。我所盼兮游仙归家，欲往相依兮碎了梦中图画，梦中图画。〕